金像獎過去有幾天了，請原諒橘子君的不正經大資料剛出爐，因為資料出來後，橘子君一直在被打臉，猶猶豫豫不知該不該來寫。不過！資料是誠實的，橘子君決定堅守這個原則！

今年金像獎被調侃最多的，就是紅毯上各路明星的黑禮服，就有人說啦，這難道是有什麼傳統，穿小黑裙會讓獲獎的機率增大嗎？

然鵝！我們蒐集了2010年到2017年的資料，我們發現37位入選最佳女主角的女性中，只有7位女星穿著黑色禮服，其中只有3位最終獲獎了。

吶，你看，早就告訴你們不要封建迷信啦！

有人說金像獎的規律是最佳編劇往往也會獲得最佳影片，但是從資料來看，這個概率嘛，一般一般吧。而最佳導演和最佳影片重合的概率更高一些，達到了七成。

不知道這是不是也能反映出中國對於編劇的重視，沒有像國外那麼高呢？往往把好電影的功勞歸功於有一個好的導演？

 

↑金像獎最佳電影三地佔比

金像獎從創辦之初就是為了表彰香港電影的一個獎項。和金馬獎放眼全華語電影不同，香港電影似乎一直是香港電影人的自嗨，金馬獎甚至在2013年把最佳影片頒給了新加坡的《爸媽不在家》，我們再來看金像獎36年來最佳影片只有3部不是香港本土電影。

同樣影帝也一直都是香港男演員的囊中物，不過還好，我們還有影後……

香港電影的斷層

我們把歷年金像獎最佳導演的第一部作品和獲獎年份做了關係圖，我們發現在1995年之前這之間的關聯還在正常的分佈狀態。

到了1995年左右，開始出現了斷層一樣的分佈，獲獎的導演依然是那幾位已成名的大導演。這種狀態一直到2012年突然出現了改變，那一年把最佳導演獎頒給了《寒戰》，而這是樑樂民和陸劍青首次擔綱導演的電影作品。2016年和2017年再次出現了把最佳導演頒給新人的現象。

為什麼會在1995年出現這樣的而一個斷層呢？

80年代末期到90年代初期是香港電影發展史上最後一個黃金期，也是最鼎盛的黃金期，娛樂行業空前繁榮，那時起湧現的導演、明星如雨後春筍湧出，而且有一套非常完整的造星工程。當時湧現的許多明星如今依然活躍在華語影壇。

當到達頂峰後，迎來的必然是下坡。可能就是因為那個時期太過發達，人才達到了飽和，導致後來新人很難有嶄露頭角的機會。

另外，大環境來看，香港的衰退，大陸市場的崛起，也加劇了香港本土電影的勢弱。

不過，就像股市一樣，觸底之後總會反彈，所以最近近年我們看到了香港電影復甦的跡象。

不管怎麼樣，我們都希望整個華語電影圈都可以有更多更好的作品可以湧現。